京剧的早期改革

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京剧早期改革可以追溯到其形成之初。

在18世纪末至19世纪初，京剧在北京地区逐渐形成，这一过程实际上就是一个不断吸收、融合和改革的过程。在京剧形成之前，北京地区流行的戏曲很多，如产生在江苏昆山的昆曲，起源于江西弋阳的弋阳腔等。后来，著名演员魏长生从四川把流行于西北地区的秦腔带进京来，因其表演活泼、细腻、唱词通俗、唱腔优美而一鸣惊人。秦腔红盛了几年之后，由于清政府的禁止，迫使魏长生远走扬州。乾隆五十五年（1790），流行于安徽一带的徽戏剧团，由高朗亭率领三庆班来京。该剧的主要唱腔是二黄，兼有昆腔、四平调、高腔、吹腔、秦腔等。唱腔相当丰富更兼高朗亭善于博采众长，在北京演出时又大量融进了北京语汇，使该剧表现力愈加丰富。此时徽班在北京曲剧界占了首位。随后又有徽剧的四喜、和春、春台三班来京，称之"四大徽班"。道光八年（1828），流行于苏、淅、皖、赣等省的楚腔（亦称汉调）由名演员米应先、李六、王洪贵、余三胜、谭志道等人先后携班来京。该剧主腔是西皮调，与徽剧的二黄通力协作，同台演出。在这一过程中，京剧不断吸收其他地方戏曲的精华，如剧目、唱腔、表演技巧等，逐渐形成了自己独特的艺术风格。这种改革和发展使得京剧在短时间内迅速崛起，成为中国第一大剧种。

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早期的京剧改革主要是为了抗日战争和解放战争的需要，宣传抗日爱国思想。从20世纪30年代末至40年代末的10余年间，京剧改革主要表现在3个方面：

- 指导思想：演出活动要为抗战服务，剧目要以抗战爱国为题材，同时要移风易俗，提倡文明新风。

- 创作实践：主要是创作新剧目，有旧剧新编，也有新创作的现代戏。

- 人才培养：主要是办训练班，培养新演员，也包括对老演员的思想改造。

在这个时期，文明戏也应运而生。文明戏的剧目都是以清末民初期间民间流传的时事故事为题材，如《宦海潮》《渔家女》和《锯碗丁》等。剧情大多是抑恶扬善，好人好报，恶人恶报，以大团圆结局。文明戏以京剧的文武场伴奏，采用京剧的唱腔，对话用京白不用韵白。唱与白三七开，已向话剧方向发展了。文明戏里还有许多类似笑料，影射当时社会黑暗。

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孩子四轮学习法

早期的戏曲改革主要是为了抗日战争，解放战争的需要，为当前的形式服务宣传抗敌爱国一环地环风间的思想