素描怎样排线两头细中间粗

问题描述

精选答案

两头轻中间重的线条之于素描本身的重要性，

就像是手机壳上的花纹之于手机的重要性，

就像是猫粮袋子上的logo图案之于猫咪的重要性，

就像是煎饼果子之于非洲人民的重要性........

对于画素描真的不重要，

那么为啥素描教程的第一课是排这个线条呢？

这是历史遗留问题：

20 世纪50 年代， 特别是在第一次全国素描座谈会后， 将苏派素描视为一尊， 且一度一统天下。 由于苏派素描所强调的定式原则， 加之我们在引进中的肤浅与教条，产生了许多问题。

你仔细的看这张经典的出自列宾美院学生之手的苏派素描就会发现，

这扎实严谨的素描之下，调子竟然都是一根根线排出来的，

尤其是人体身上的线条，严谨且有力度，

这样的审美下，素描中对于线条的追求也传到了国内，

但是因为僵硬机械的教条化思维，我们一度把这一审美奉为圭臬，

甚至我们还青出于蓝，将用纯线条绘制全因素素描做到了极致，

最经典的当属喻红画的大卫像：

知乎传不了高清图，但我负责任地说，这是拿一根根线排出来的画面......

这便是为什么要求你学会两头轻中间重的线条的原因所在，

因为如果你不学会这种线条你就画不了这种用纯线条绘制全因素的素描，

诶，那问题来了，

如果我不画这种纯线条绘制的全因素素描，我的素描用大面积上调子涂抹，分好黑白灰之后在用小笔触局部塑造，是不是就不用练这种线条了？

是的

我不用纯线条绘制的全因素素描会影响我艺考拿高分吗？

不会

我不用纯线条绘制的全因素素描会影响我今后的艺术油画类造型创作吗？

不会

我不用纯线条绘制的全因素素描会耽误我将来的原画板绘学习吗？

完全不会

我不用纯线条绘制的全因素素描会让懂行的人觉得我的素描不够NB吗？

根本不会

那我还练它干嘛？

对于初学者，练习排线是对初期画素描非常有帮助的。

在这个阶段你很难快速了解怎么画好一张素描，

可能只是机械的记住，画面要有黑白灰关系。

这个时候你的画面很有可能会是这样：

拿一个刚刚学习素描不久的学生来举例，

在她还不会排线，线条画的僵硬死板，头重脚轻的阶段时：

可以看出体积的塑造上虽然有黑白灰关系，还加重了明暗交界线，

但是整体体积并没有做出来，画的也很生硬，边缘线磨磨蹭蹭的，连带着加的背景和阴影也是杂乱无章。

在训练一段时间的线条以后，

画面通透了非常多，整体的虚实，暗部的反光，背景和投影的处理，大关系等等，都有了很大的提升。

这个就是初学练习线条的好处，可能在思维里还很难理解如何把握虚实变化，哪里该重哪里该轻，怎么让画面透气且更鲜活。

但是通过线条的把握，就能在理解还达不到的基础之上，让画面效果尽可能变好。

练习线条的还有一个原因是，如果你相对喜欢纯线条绘制的全因素的素描，

以后想用这种方式继续画下去，那么练习排线也会比较重要，

当然画到一定程度以后，你的线条也很难再是死板僵硬的样子，

画画不仅要手熟，更要多思考，用脑子画画。

其他回答

灵心心理

素描把线条画的两头细，中间粗的方法如下：

1、素描的线条粗细与使用的力道有关。如果想画出中间粗两头细的线条，理论上先下笔轻然后重最后轻，但是一条一共就那么长，还要掌控力度，基本上没有可行性。

2、粗细还和下笔速度有关，当你力度一样，速度越快笔画越细，所以，想画出这种线条就要快速落笔，最后快速收笔。多练习几次，就能掌握窍门。

3、握笔要放松，不要让笔一直贴着纸。如果出现两头细中间粗，那很明显，就是因为入点和出点都没有用力。手要放松，一直十分紧张的握笔会使画出来的线特别的实，也会显的很僵硬。多联系直线（平线、竖线、斜线）。

画的过程中，笔最好不要贴在画纸上，手腕悬空，顺着自己要画的方向多笔画几次。

一开始的时候拿着笔，笔尖接触纸面的一瞬间，不要用力，轻轻滑过。下笔的方式。笔和纸的斜度 最好在 40度角左右。如果是正确的握笔方法。那就是最舒服的斜度。这样笔尖不会用力使之在纸面上出现一个粗点。

当然。手腕处用力，不能手指发力。 保持这个斜度，用小拇指支撑纸面。慢慢地比刚才一开始的时候用力一点。达到需要的长度时，再收笔。然后收笔的时候自然。就基本不会出现两头粗的线条了。

4、这看的不光是力度的控制 ，更重要的是笔锋的转换，两头细中间粗的下笔应该是，中锋（笔立起来，笔尖着纸，力度稍轻）下笔，慢慢把笔侧一点改成侧锋用笔（笔肚着纸，力度稍大），最后把笔立起来快速收尾。