为什么京剧要那么化妆

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京剧的化妆和话剧不一样。话剧的化妆无论是使用色彩，或在脸上勾画线条，基本是按照生活里的原样，略微加以夸张。这样的化妆，我们叫它逼真的化妆方法。当然，话剧里还有一种特殊的造型，比如剧本规定了鼻子特别大，或脸上有一撮毛等等，或者是扮演一些有固定面貌的历史人物，而历史人物的形象，大家都很熟悉，因此经过化妆，必须与人物原来的面貌差不多，这就需要扮演者大幅度地改变自己原来的面貌。但除了一些特殊的造型和有固定面貌的角色外，话剧演员化妆出来跟自已本来的面貌相差不大。所以说，即使是业余的话剧演员，只要稍经训练，便可以自己化妆。可是，京剧就不一样了。京剧的化妆，必须要有特殊的训练。

一般地说，如果一个业余京剧演员，没有经过特殊的训练，即使是有较长时间的演出实践，也必须有人来帮忙指点，否则就完不成化妆任务。这就不难看出，京剧化妆的复杂程度要比话剧大得多。

往往有这种情况：一位话剧演员，当他卸妆以后走在马路上的时候，很容易被人认出来，可是京剧演员在卸妆后，一般就不大容易被人们认出来(当然也有例外)，尤其唱花脸的，人们一般很难从戏妆上认出他的本来面目。这就形成了京剧化妆的一个艺术特点。

京剧化妆的艺术特点就是运用了极端夸张化、程式化的表现手法。这种化妆程式化、夸张化的表现手法，是与京剧的行当、服装以及表演艺术上的夸张特点和谐一致的。

京剧的面部化妆——描眉、画眼等等，线条和色彩勾勒得非常清晰，非常浓重。线条与色彩二者的对比也非常鲜明，非常强烈。京剧的面部化妆基本色彩是红、白、黑三种颜色。为什么京剧化妆特别强调这三种颜色呢？

从根本上讲，我认为按中国民族审美的标准，人的面部，最美的色素，最鲜明的色素，莫过于这三种颜色。比如白色：皮肤是白的，牙齿是白的，眼睛的眼白是白的；黑色：眉毛是黑的，睫毛是黑的，鬓发是黑的，胡子是黑的；红色：嘴唇是红的，脸庞也是红的(指一般健康的人)。这三种非常鲜明、非常清晰的色调，构成了中国人对面部美丽的一种比较标准的看法。换句话说，面部各个部位，恰当地表现出具有红、白、黑这三种鲜明、清晰的颜色，就形成了一种美的效果。

中国民族习惯对红、白、黑这三种颜色非常重视。古代社会生活中的一些重要的礼节仪式，还有民族日常生活里的些大事和习惯都离不开这三种颜色。这么说有些抽象，还是让我们看看具体的实例吧。

古代宫廷祭祀的礼服，以至各级官府和民间隆重祭祀的礼服，都是白色和黑色的。后来才加入了黄色和别的颜色。而丧葬仪式用的服装、器皿，基本上是白色、黑色。到现在为止，这个习惯仍然保留下来。

喜事(婚嫁、寿诞、生男育女之类的喜事)是用红建筑(比较古老的建筑)，我们看一看构成这些建筑物的主要色调，就会发现红、白、黑这三种色彩，占据着最为明显突出的地位：青色的砖，红色的走廊和栏杆，红色的楹柱，红色的窗格子，白粉墙和白色的糊窗纸。红、白、黑交织在一起，形成了鲜明对比的效果。

为什么中国人对这三种颜色这么重视，这么强调呢？我是这样理解的：白色是一种非常纯净的颜色。而黑跟白是鲜明对比的色素，是相对的纯净的颜色。红色是最敏感，最能吸引人的一种颜色。我国古代有一句诗：“万绿丛中一点红”，这说明红是最鲜明、最鲜艳、最能触动人视觉神经的一种色彩。

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